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專欄

《A Silent Voice聲之形》2016

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Posted By 黃鐘瑩
Photo From IMDb

關於聲音/耳朵等相關主題總是我們所特別關注的,本片已有非常多關於劇情的評論與分享文,所以回到「聲音」本身來思考;
配戴助聽器,是否就等同於聽不見?

本片在聲音設計上最讓人印象深刻的,是使用鋼琴的中間踏板來改變鋼琴音色,藉此傳達男孩與女孩,分別受原生缺陷(聽障)與後天影響(霸凌加害者的心理陰影),而壓抑的心理狀態

 

片中音樂的鋼琴聲,使用一般直立鋼琴下方的中間踏板「Practice Pedal」來改變原本的質地。此踏板也稱為「練習踏板」或「消音器踏板」,以絨布擋在琴槌跟弦中間而刻意降低音量用(非常有趣的雙重意義)。這使得原本清脆、明亮的鋼琴聲,因此帶有一種被壓抑、難以辨識的聽覺感受

當西宮硝子Nishimiya Shōko來到轉學班上自我介紹時,配樂便以一種聽起來非常遙遠、含蓄、脆弱,一次只有一個音符出現的擊鍵聲出現。

就像她本人一樣。這個雙關的借物比喻,讓《聲之形》「聽」這件事的本身意涵被拉高到不同於僅只是配樂的層次。

鋼琴本身就帶有一種復古懷舊的質樸感,電影配樂者牛尾憲輔於訪談中提及,刻意將收音麥克風置於鋼琴內部。

所以不僅是樂音本身,手指甲在琴鍵面上輕敲的接觸聲、或鋼琴木槌在演奏者鬆開琴鍵後,木槌歸位復原的輕微拉扯聲、共鳴板的受震動後的輕微噪響等,這些輕微零碎聲響,都使聲之形本身這個命題,貼近殘疾耳朵難以接收外界所有聲音的不完整概念

Giorgio Morandi Painted in 1944 oil on canvas
A Woman Sewing In An Interior. Vilhelm Hammershoi (1864-1916). Oil On Canvas.

牛尾憲輔於訪談中提及與導演在創造過程中,透過藝術家Giorgio Morandi對靜物的描寫、Vilhelm Hammershøi捕捉光線的方式來建構聲音的概念:

以光暈、靜物周邊減光的方式來建構聲音的輪廓、以及人物在模糊背景中所帶有的一種既突出又疏離的感受

並且因為不同聽障人士有不同「聽」的程度的差別,所以不以聽障/助聽器作為「聽不到」的直接主要概念,反倒是透過助聽器來思考「聲音」本身


Director:Naoko Yamada
Sound Department Crew
Recording assistant :Mika Kamemoto
Mixing engineer:Hiroshi Kitashiro
Sound effects editor:Hiromune Kurahashi
Sound recording:Yasushi Nagura
Recording engineer:Michael Schneider
Sound director:Yôta Tsuruoka
Sound production manager:Tomomi Yano
Music by:Kensuke Ushio


 

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