Sep 15, 2019 by 黃鐘瑩

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聲音指導編輯Lon Bender表示,聲音作為一種敘事的補充,能描繪角色感知世界與情緒的方式。並透過處理角色所聽到的外在,連結擴展至觀眾所看到、聽到的內容。在開場戲這場搶匪與警察你追我躲的安排,導演與聲音設計將這位Driver設定成像一條躲避鯊魚獵殺的魚,沒有正面迎擊的廝殺,只有迂迴的轉繞。

Feb 14, 2019 by 黃鐘瑩

馬克白Macbeth最偉大的改編神作─《蜘蛛巢城The Throne of Blood》1957
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黑澤明:「我想製作馬克白,但問題是必須轉化為日本思維的馬克白。這故事廣為人知,但日本人對於巫術與鬼魅有自己詮釋的方式,因此我想到能劇,將能劇演員移動身體的方式、走路的姿態與風格等應用在電影。」

Nov 11, 2018 by 黃鐘瑩

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特雷門琴不直接碰觸樂器的演奏方式、以及彷彿來自未知世界的迷離音色,為大多數早期好萊塢科幻片採用。在歷史意義上《First Man登月先鋒》選用特雷門琴作為主軸音色,不偏不倚、完全"正確"。但《First Man登月先鋒》工整得讓人遲疑,紐約時報:"the film is too careful, too earthbound, to attempt."

Apr 11, 2019 by 黃鐘瑩

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《The Broadway Melody紅伶秘史/百老匯之歌》這部片在歷史上有太多第一的創舉紀錄;第一部獲得奧斯卡最佳影片的有聲歌舞片、第一部有聲歌舞劇情長片(all-sound musical)、第一部使用預錄音樂作為拍攝聲軌(pre-recorded soundtrack)的影片,同時也是第一部在1930-1940之間衍生了多部續集的電影。

Feb 26, 2019 by 黃鐘瑩

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身為一個「老鼠」的仰望視角,會感受到什麼望的外在世界?電影中的音效透過畫面鏡頭的貼近,身處Remy位置擁有牠的感官觀點,近身聽到呼吸聲與內心想法而創造與角色認同的親密感。不同視覺、聽覺觀點間的切換,為我們提供了一個新奇的視聽視野與世界觀。

Jan 03, 2019 by 黃鐘瑩

聲波時光譜-《Contact接觸未來》1997
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片頭聲波時光卷軸的歷史意涵,隨著訊號離地球越來越遙遠,穿越混雜非常細微細膩的媒體聲音與歌曲,包括〈Spice Girls - Wannabe (1997)〉、〈Lipps, Inc. - Funkytown (1979)〉、甘迺迪遭暗殺新聞(1963)、 最遠至1936年希特勒於柏林奧運會開幕的演說等。影評人Roger Ebert:《Contact》交匯了科學、政治與信仰的探討。

Dec 26, 2018 by 黃鐘瑩

元老級機器人英雄《RoboCop機器戰警》1987
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機器戰警與ED-209的聲音設計中保留人性與生物性的部分,並不完全是全然機器的概念。機器戰警身上零件的運轉聲,從頭部、手臂甚至腿部等都做了不同細微的聲音設計處理。相對機器戰警到後面逐漸喚醒的人性化,ED-209反倒在加入了豹的咆嘯聲與豬隻啼聲中,有一種漫畫式的聲音感。

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